Killer Sofa (2019)

O termo cansado “à prova de crítica” não é usado apenas em excesso. É também bastante estúpido. Mas, por Crom, se havia um filme que pudesse ser considerado verdadeiramente imune a qualquer crítica racionalmente pensada, logicamente aplicada, ele é “Sofá Assassino”. O filme marcha tão confiante ao ritmo de seu próprio tambor de diabo-may-care que os rotores habituais como atores amadores e pontos de enredo sem sentido são apenas mais plumas em um boné loucamente cativante que adorna um fascinante show aberrante de um filme.

Eu não sei nada sobre o escritor, diretor, produtor e cineasta Bernie Rao além do que o IMDb me diz. De acordo com esses créditos, “Killer Sofa”, que era originalmente intitulado “My Lover, My Lazy Boy”, parece ser o único longa-metragem lançado por Rao. No entanto, Rao tem nada menos que 60 shorts em seu nome, dos quais quase metade foram produzidos em um período de dois anos entre 2016-2018.

Muito francamente, não quero aprender mais nada sobre Rao, pois isso pode falsificar a incrível impressão dele que eu conjurei em minha mente. Baseado na estranheza selvagem do “Killer Sofá” e sua prolífica produção de projetos experimentais presumivelmente poucas pessoas viram, estou imaginando um cineasta marginal com o senso estilístico de “O Centopéia Humano” Tom Six e o adorável esquecimento à horrível horrível do diretor “Troll 2” Claudio Fragasso. No entanto, Rao também aspira a combinar a ambição artística de David Lynch com a irreverência atitudinal de Quentin Dupieux sob o guarda-chuva de um orçamento de B-movie que mal poderia financiar uma seqüência de “Puppet Master” direto ao vídeo. Basicamente, estou imaginando um auteur louco admiravelmente operando sem supervisão em um canto do cinema subterrâneo. Saindo do que o “Killer Sofá” oferece, eu não gostaria que fosse de outra forma.

Percebi que deixei cair uma série de nomes no parágrafo anterior. Aqui estão mais alguns: Bob Gravy, Roseanne Grape, Tohunga Makutu, e Jack. Esses são todos personagens de “Killer Sofa”, sendo os dois primeiros inspetores da polícia, então você está tendo uma idéia da página peculiar em que o filme quer seu público.

De acordo com o total desrespeito do filme por caber em pequenas caixas arrumadas e seguindo regras regulares, o sofá assassino em “Sofá Assassino” não é nem mesmo um sofá. A linha básica, se você deve absolutamente saber mesmo que seja indiscutivelmente irrelevante, diz respeito a uma poltrona La-Z-Boy assassina possuída por um dybbuk judeu. Um comentário postado em um trailer online comparou o assento psicótico a um primo de cadeira da “Pee-Wee’s Playhouse” e, de fato, é exatamente isso que parece.

Em vez de resumir a história, é melhor simplesmente listar fora do smorgasbord das deformidades de sideshow embaladas na trama e deixar que sua sobrancelha levantada se pergunte sobre o resto. Além de dois detetives, o assassino reclinável e o inexplicavelmente atraente dançarino com quem a cadeira parece obcecada, temos também um rabino desonrado que dirige uma loja de móveis, sua namorada que se prostitui, uma perita em demonologia da internet, flashbacks para o suicídio de uma mulher do século 17, um ex-namorado ocultista que tem um veterinário serrando seus membros, um homem masturbando-se em um chapéu e sutiã estendido para parecer um rosto, reencarnação, bruxaria e uma mãe descobrindo acidentalmente os restos mutilados de seu filho sugando-os para dentro de seu vácuo. Se isso não bastasse, o filme esconde uma revelação final na manga que é tão louca, você claramente não tem senso de diversão se não rir alto e espantado com o quão inacreditavelmente ultrajante o jogo final acaba por ser.

O problema que os filmes de terror de baixo orçamento com conceitos excêntricos muitas vezes encontram é a autoconsciência de seu valor de campo, e depois ir longe demais com sua comédia ou não o suficiente. Embora haja piadas, o brilho acidental do “Sofá Assassino” é que sua aconchego não é de modo algum motivo de riso. Os atores principiantes se mantêm sóbrios com apresentações que ocasionalmente são dolorosas, mas dão tudo de si sem se transformarem em desenhos animados. O cenário pode ser 100% gonzo, mas “Killer Sofá” se apresenta como um thriller 100% sério. Estar tão longe de sua cabeça só torna o filme muito mais cativante.

Para evitar a venda exagerada de seu apelo, as expectativas devem ser reelaboradas, esclarecendo o que “Killer Sofa” não é. Não é uma campanha tradicional de “tão ruim, é bom” para o status clássico de culto. Também não é necessariamente feito para rir em voz alta com amigos embriagados em uma sessão de cinema à meia-noite. Eu também pararia de colocá-lo em uma aula com “Sharknado” – como uma bobagem do Syfy.

“Killer Sofa” is just a quietly bizarre little New Zealand oddity with a subdued sort of strangeness. It’s a beautiful mess of a movie that’s entertainingly entrancing. Nothing about it should work and yet magically, virtually everything does.

I’m tempted to score “Killer Sofa” with a perfect 100/100 because I don’t know how it could be any better. I’m equally inclined to award a 0/100 because it concurrently couldn’t get much worse. I’m settling on a rating in green because “Killer Sofa” is definitely recommended for when you want to warp your mind by indulging in something irresistibly bad for your brain.

I hope my imaginary assessment of “Killer Sofa” creator Bernie Rao is correct because I want to see more madness come from his offbeat cinematic sensibilities. However, I do not want to see a “Killer Sofa” sequel or a push in a more overtly satirical direction. “Killer Sofa” captures lunatic lightning in a batty bottle. There’s no way this serendipitous recipe of one-time actors, WTF plotting, and backyard buffoonery could be intentionally recreated with such delightfully unironic results ever again.