A Casa dos 1000 Corpos | House of 1000 Corpses (2003)
Estou revisando a Casa dos 1000 corpos de Rob Zombie um pouco tarde por duas razões: 1) Não houve exibição antecipada em Nova York, pois o Lions Gate achava razoavelmente que os críticos não iriam conseguir; e 2) Eu não só queria assistir com um público regular para a experiência completa, mas às vezes surge uma situação como esta em que eu quero apoiar o filme com meu dinheiro de bilheteria. E House of 1000 Corpses o merece; embora não vá alterar o curso do cinema de terror como o conhecemos, ele entrega exatamente o que promete: um tributo de bolas aos clássicos do gênero dos anos 70 que leva a classificação R ao limite e fornece uma vitrine bem-vinda para uma galeria de atores de personagens legais.
E não vou mais longe sem cantar os elogios de Sid Haig, que ganha sua melhor bilheteria em todos os aspectos. Um veterano de incontáveis filmes de Corman que por último agraciaram a grande tela em um camafeu Jackie Brown, Haig se mostra pronto para um ressurgimento na carreira aqui. Interpretando o sarcástico e palhaço Capitão Spaulding, dono do Museu de Monstros e Loucos do Capitão Spaulding, Haig rasga o papel e o diálogo de Zumbi com gosto, e sua cena de abertura com Michael J. Pollard e um par de ladrões desafortunados estabelece uma hilariante barra de ultraje. O tom fica mais sério depois deste “curtain-raiser”, mas serve para perceber que este não vai ser seu típico filme de terror pop-culture-homage-demandado de jovens. (OK, há um par de referências de cultura pop em vista, mas se alguma vez houver um Scream 4, não é provável que você veja um nudez de June Wilkinson filmado nele).
O que se segue será familiar a qualquer um que conheça e ame O Massacre da Serra de Corrente do Texas, The Hills Have Eyes et al: Um quarteto de jovens pesquisando atrações estranhas à beira da estrada param na casa do Capitão Spaulding, e quando ouvem sobre a lenda de um assassino local chamado Dr. Satã, mal aconselhados, saem em busca da árvore onde ele foi supostamente enforcado. Sabemos, mesmo que não saibam, que esta é uma idéia extremamente má, e logo eles acabam nas garras da demente família Firefly, que acabou de terminar com o quinteto de líderes de torcida locais que eles seqüestraram e estão ansiosos por algum sangue fresco. Enquanto isso, o ex-polícia pai de uma das meninas (uma homenagem mais obscura e talvez não intencional, à Meia-noite de John Russo) estimula uma investigação policial sobre o desaparecimento de sua filha e de seus amigos…
E, é claro, as coisas não terminam bem para muitos deles. Apesar das guarnições mandatadas pela MPAA, o House of 1000 Corpses esporta muito do material vermelho fluente, mas recebe seu verdadeiro suco de seus jogadores vilões/oddball. Além de Haig, Bill Moseley tem sua aberração em pleno efeito como Otis Firefly e Karen Black tem seu melhor papel em anos como a matriarca da família; Sheri Moon, a namorada de Zumbi na vida real e uma recém-chegada atuante, exala sexualidade (você é um homem de sorte, Rob) e ameaça infantil como Bebê. Zumbi claramente ama estes personagens e se entrega a sua monstruosidade enquanto mantém as atuações no lado direito do exagero. Na verdade, ele os ama tanto que suas vítimas quase se tornam supérfluas; as quatro crianças aterrorizadas, enquanto brincam de forma credível, ficam em segundo plano durante a seção intermediária do House, e sem a identificação do público, a tensão não é tão forte quanto poderia ter sido.
Uma vez que o subplot com a polícia tenha sido jogado fora, porém (clímax com um tiro longo e totalmente silencioso impressionante), House realmente fica em baixo e sujo, e o último terço é um pesadelo longo e assustadoramente sustentado no qual descobrimos quem sobreviverá e o que restará deles. Ao contrário de muitos diretores recentes com formação em música e vídeo (incluindo, por exemplo, Paul Hunter, à prova de balas, que em evidência desse filme nunca mais deveria ser permitido perto de um longa-metragem), Zumbi sabe que sustentar 90 minutos de história exige uma disciplina diferente do rock durante a duração de uma canção. Ele usa muitos truques visuais (imagens negativas, cortes de flash, filmagens de vídeo processadas), mas o faz em breves rajadas para criar um clima mais descontrolado e dar ao filme um ritmo geral de montagem de pavor.
Ele recebe ajuda imensurável do designer de produção Gregg Gibbs e do criador de maquiagem FX Wayne Toth, cujo trabalho às vezes é espetacularmente horripilante sem chamar a atenção indevidamente para si mesmo, e as imagens grandiosas fornecidas pelos cineastas Tom Richmond e Alex Poppas. O filme não apenas caminha e fala como um explorador dos anos 70, mas também se parece com um de todas as maneiras corretas. Observando a Casa dos 1000 Cadáveres, é fácil imaginar-se de volta em uma casa de grindhouse em Times Square, e apesar do que certos políticos de Nova York parecem pensar, essa é uma experiência que precisamos mais destes dias.
