Aniversário Macabro | The Last House on the Left (1972)

Se existe algum filme que possa ser tomado como símbolo da tendência para a viciedade totalmente desapologética nos filmes de terror dos anos 70, Wes Craven’s The Last House on the Left é provavelmente ele. Eu gostaria de poder dar o aceno a um bom filme, ou pelo menos a um que realmente realize o que ele se propõe a fazer, mas a reputação e a influência superam facilmente a qualidade em tais assuntos, e A Última Casa da Esquerda tem mais de ambos trabalhando para ele do que qualquer outro concorrente confiável. Certamente seus cerca de 30 anos na lista de proibições do BBFC são um filme com uma singular capacidade de fazer inimigos de cruzados morais e árbitros de gosto, apesar de seu pedigree paradoxal de artífice. (Embora este fato tenha sido pouco divulgado em 1972, A Última Casa à Esquerda não é nada mais do que uma reelaboração de exploração não acreditada de Ingmar Bergman, altamente considerado A Primavera Virgem). Todos sabem que este é um filme feio, feio – até mesmo as pessoas que nunca o viram. Mas a Última Casa à Esquerda da lenda é uma besta bem diferente da Última Casa à Esquerda que você encontrará nas prateleiras de sua loja de vídeo local. Enquanto o primeiro é o máximo em chutes na cara dos gore-horror dos anos 70, o segundo é o filme que prova que nas mãos direitas, tortura, estupro, assassinato e brutalização psicológica implacável pode, de fato, ser meio chato.

Um cartão de abertura nos informa que “O seguinte é baseado em uma história verdadeira. Os nomes foram mudados para proteger aqueles que ainda vivem”. Supõe-se que isso foi considerado como tendo um pouco mais de crédito de rua de filmes de terror do que “O seguinte é baseado em um filme de arte sueco muito respeitado. Os nomes foram mudados porque nenhum de vocês, idiotas, seria capaz de pronunciar ‘Ingeri'”. Amanhã é o 17º aniversário de Mari Collingwood, e Mari (Sandra Cassell, de Teenage Hitchhikers e The Filthiest Show in Town) e sua amiga, Phyllis Stone (Lucy Grantham), estão comemorando indo para o centro de Manhattan para ver uma banda chamada Bloodlust. Os pais de Mari, John (Gaylord St. James, de Deadly Weapons and Horn-a-Plenty) e Estelle (Cynthia Carr), estão um pouco preocupados com os planos das garotas. Como muitos suburbanos, elas abrigam um pavor profundo da cidade após o anoitecer, e Estelle ouviu dizer que o clube onde a banda está tocando está em um bairro ruim. Os pais de Mari também não gostam de Phyllis; eles acham que ela é uma má influência para a filha deles, e Phyllis certamente não ajuda em nada a causa ao informar aos Collingwoods que seus pais estão no negócio de ferro e aço – “Sim, minha mãe ferrosa e meu pai rouba”.

Na verdade, as preocupações dos Collingwoods não chegam nem perto de fazer justiça à situação. Uma vez na cidade, Mari e Phyllis tentam comprar alguma panela e conseguem se meter em mais problemas do que eles ou seus pais jamais poderiam imaginar. Houve uma fuga da prisão, está vendo? Um par de assassinos, estupradores, e todos os tipos de canalhas chamado Krug Stillo (David Hess, que passaria os próximos anos aparecendo em um ripoff deste filme atrás de outro – procurá-lo em Hitch-Hike e House on the Edge of the Park) e Fred “Doninha” Podowski (heroicamente prolífico diretor pornô Fred J. Lincoln, cujas outras aparições na tela incluem Fleshpot na 42nd Street e – inevitavelmente – The Last Whorehouse on the Left) se soltaram com a ajuda do filho viciado em heroína de Stillo (Marc Sheffler) e da lunática, namorada bissexual, Sadie (Jeramie Rain, de The Abductors- e algo me diz que não é coincidência que seu personagem tenha o mesmo nome que uma das garotas Manson preferia como pseudônimo). A contribuição de Sadie, caso você estivesse se perguntando, foi chutar um pastor alemão até a morte quando os guardas da prisão colocaram os cães nos fugitivos, e o hábito de drogas de Junior Stillo estava um pouco presente de seu velho. Então: Não são pessoas legais. De qualquer forma, quando Mari e Phyllis vão procurar pontuar, eles têm a miserável sorte de escolher Junior (que eles encontram aleatoriamente na rua) como o possível fornecedor de sua grama. Junior diz que tem uma grama de colombiano de primeira em seu apartamento e convida as meninas a subir. A partir do momento em que Mari e Phyllis entram pela porta, elas podem se considerar raptadas, e isso só vai piorar para elas a partir daí.

As meninas passam o passeio para fora da cidade no porta-malas do carro de fuga, e como ambas são carregadas no inconsciente, parece seguro dizer que algumas coisas bem horríveis já lhes aconteceram até aquele momento. Os pais de Mari, entretanto, estão realmente começando a se perguntar o que diabos aconteceu com ela. Estelle liga para o clube e é informada de que o show de ontem à noite terminou às 2:00 da manhã – há muito tempo, em outras palavras, para que as meninas já tenham chegado em casa. À medida que a manhã se arrasta para a tarde, as Collingwoods se assustam o suficiente para chamar a polícia e comunicar o desaparecimento de sua filha. Infelizmente, o xerife (Marshall Ankers) e seu delegado (Martin Cove, de Death Race 2000 e Blood Tide) passarão o resto do filme provando ser as maiores ferramentas em Connecticut (ou no norte do estado de Nova York, ou onde quer que isso seja suposto ser). Na verdade, o Xerife Merda por Cérebros consegue não apanhar os bandidos mesmo quando o Cadillac de Júnior quebra bem em frente à casa de Collingwood – enquanto ele e o Delegado-Mudo-Cabeça estão de fato no local conferindo com John e Estelle!!!!

A tentativa de fuga deles, depois de terem encontrado um obstáculo com a quebra, o bando Stillo decide se divertir um pouco por um tempo. Krug e Weasel arrastam Mari e Phyllis do tronco e os levam para a floresta do outro lado da rua; Mari naturalmente reconhece seu entorno, mas não há muito que ela possa fazer com essa informação agora mesmo. Depois que todos eles estão bem longe da estrada, Krug e seus amigos decidiram pensar em coisas cada vez mais desagradáveis para fazer a seus cativos, culminando no assassinato brutal de ambas as meninas. Uma vez que a escritura é feita, porém, a gangue Stillo, sem querer, faz algo tão desastroso para elas quanto a proposta de Phyllis de comprar drogas de Junior foi para ela e Mari: elas vão passar a noite na casa de Collingwood sob o pretexto de que estão viajando vendedores que encontraram problemas com o carro. E enquanto estão sob o mesmo teto da vítima, eles acidentalmente deixam pistas suficientes de que John e Estelle são capazes de descobrir exatamente quem eles são e exatamente o que fizeram. O resultado joga quase como um ensaio geral para The Hills Have Eyes, enquanto os bons e saudáveis suburbanos de meia-idade sobem (ou afundam) para a ocasião, e mostram que são mais do que capazes de igualar a selvageria de seus convidados.

A Última Casa da Esquerda também sofre por ter uma das trilhas sonoras mais irrefletidas que se pode imaginar. Esta combinação de rocha ácida exagerada e goofball hippie de tom bêbado não seria fácil em qualquer filme de terror. Em um filme como este, que visa a imersão total no cenário mais terrível possível, é algo próximo à auto-sabotagem perfeita. Pior ainda com o propósito de criar uma atmosfera documental, quase toda aquela música fora do lugar foi composta especificamente para The Last House on the Left, com letras que se referem explicitamente à ação na tela. Não consigo pensar em nenhuma maneira mais segura de “se tornar televisão… se tornar filmes comerciais americanos” do que isso! O trágico é que o filme “The Last House on the Left” deveria estar ali em algum lugar. Assista ao filme com o som desligado e clique em “rápido” no momento em que você vê qualquer um dos policiais mostrando seus rostos, e você pode realmente ter aproximadamente a experiência que Craven diz que ele pretendia.