Corrosão – Ameaça Em Seu Corpo | Body Melt (1993)

Body Melt é composto por uma série de subquadrantes, um dos quais tem os personagens Sal Ciccone {Nick Polites} e Gino Argento (Maurie Annese), um casal de garotos italianos com muitos espermatozóides apoiados até o cérebro, Eles começam em uma jouney até Vimuville, uma estância de lazer de fazenda de saúde, onde estão antecipando um fim de semana atrevido. Eles nunca conseguem; em vez disso, quando o pára-brisas do Monaro é danificado, Sal e Gino são forçados a procurar ajuda de uma família homicida que é chefiada por Pud (Vincent Gil), que dirige uma espécie de serviço de beira de estrada.

Mas antes que a dupla se depare com sua morte terrível, os meninos são meio afetados (-infectados) pelas artimanhas imprudentes desta família. Em um momento revelador, Sal e Gino olham com excitação e descrença, pois dois dos membros mais ferrados da família caíram um dos emblemas sagrados da Austrália (um canguru) com uma pedra habilmente atirada, depois cortaram sua glândula andrenal e engoliram a glândula ao som de gemidos tentadores.

Qualquer sentimento de indignação cultural e moral (o que equivale à mesma coisa neste caso) sobre esta cena é intencional. No entanto, isto não é indignação por si só. Pois enquanto o Body Melt sabe ser algo como uma criança ilegítima desta coisa chamada filme australiano, ele também é como uma criança que procura adotar (ou criar) sua própria família. A cena do canguru é uma das ênfases para o lugar do filme na paisagem cultural – o outback australiano é um território a ser reconstituído como território do Texas Chainsaw.

O diretor Philip Brophy não é de evitar a reconstituição de todo tipo de ícones culturais, objetos, formas e formas como uma prática formal. Ele informou seu trabalho através de diversos meios de comunicação, música, performance, televisão, vídeo, publicações e, é claro, cinema. Para os leitores de Cinema Papers, o longa anterior de 60 minutos de Brophy, Sal, Saliva, Esperma e Suor é um bom exemplo. O filme é composto de quatro segmentos, cada segmento conta a mesma história mínima, mas cada história se constitui de quatro maneiras diferentes – através da comida, sexo, palavrões e violência.

Da mesma forma, Body Melt envolve os ocupantes de quatro residências suburbanas doentiamente imaculadas localizadas em Pebbles Court, Homesville – uma propriedade recém-estabelecida, semelhante à A.V. Jennings. Desta vez, porém, as histórias estão entrelaçadas pelo fio condutor da organização Vimuville que escolheu os ocupantes insuspeitos de Pebbles Court para a experimentação de uma nova droga para melhorar o corpo. Mas a droga é defeituosa, e seus corpos tornam-se propensos a ataques incontroláveis de rasgar, vomitar e derreter.

Torna-se bastante claro que o que acontece com cada conjunto de ocupantes corresponde a cortes transversais do filme de terror: o enredo da psicose do remanso; o enredo da ocupação sobrenatural; o enredo da conspiração-contaminação por parasitas; e assim por diante. O filme é uma tipologia parcial de enredos de horror, mas o Body Melt não faz seu trabalho como uma simples tipologia, pois enquanto a representação dos subúrbios não é estranha ao horror, Homesville não é nenhuma propriedade suburbana. É o subúrbio dos terrenos da televisão australiana. O que não se perde na audiência é que a maioria dos personagens do filme são muito familiares – eles vêm da caixa no canto e passam a gama da televisão de novelas como Neighbours, através de programas policiais como Division 4 ou Cop Shop, até comerciais para jovens compradores de casas, malucos do fitness, rádio FM, etc.

Novamente, é uma questão de reconstituir a representação dos subúrbios australianos como um pesadelo. E é o corpo, é claro, que é o ponto focal da reconstituição. Em outras palavras, não é insignificante que a maioria dos personagens acabem se tornando os próprios medos que tentam evitar, ou os desejos que desejam realizar (“morte por causas hiperreais”). Por exemplo, um body builder super-sexo em Vimuville cresce uma ereção anormalmente grande ao ponto de explodir; o fanático da saúde e da forma física, Thompson Noble (Adrian WrIgt~t), se torna uma gordura de ranho; a bela e jovem anfitriã de Vimuville, Shaan (Regina Gaigalas), encolhe-se em uma velha bruxa e depois se torna uma massa de tecido de carne.

Another aspect not lost on the audience is that Body Melt definitely loves its backwater family; whereas mostly everybody and everything else in the film is ready for a lampooning (both a literal and abstract lampooning). The cause of the mayhem is, after all, as a result of Pud’s sneaking off with an essential ingredient to the body enhancement drug some twenty-odd years ago. This is important because, if the film is a part-typology of horror, then it’s also dealing with the (difficult) question of origin. When Sal and Gino chance upon Pud and his clan, again it is not insignificant that a good deal of the dialogue is devoted to talk about where people come from. At one point, Pud asks Gino where he is from; at another, one of Pud’s off-spring (?) asks Sal. But, more importantly, as a reflection of where Body Melt is coming from, is a response Gino gets to the question of whether Pud is the clan’s father: “Ah, dunno, We’ re all kinda mixed up.”

To sum up, the practice of reconstitution in Body Melt is in part a dynamic response to the phenomenon of the Australian film industry (which could do with a little reconstitution): “We’ re talking fuckin’ nineties, man. Cognition enhancers – designed to take you into new intra-phenomenological dimensions … whooshl” The other essential part of reconstitution is that it makes for a helluva laugh. What other Australian film could get away with a line like, “You fuckin’ Bob Geldof of the gum-set!”